儿童短篇小说,儿童短篇小说推荐

时间：民间故事提交错误

这篇文章给大家聊聊关于儿童短篇小说,儿童短篇小说推荐，以及对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。

浙江文学榜（2021—2023）由浙江省作家协会对浙江全省2021至2023年三年内创作、发表的文学作品进行评审并发布，以鼓励浙江作家不断攀登文学高峰。浙江作家公号和潮新闻将持续对话上榜作者，带领读者了解优秀作品背后的创作故事。

《十一个宝藏》

作品简介：

十九岁的方豆豆回到乡下母校教书。初为人师，方豆豆不谙世事，全然地爱着孩子，她简单率性，充满热情，是让校长头疼的“闯祸老师”，也是孩子们最喜欢的“豆豆老师”。后来，方豆豆调去了城里的小学。孩子们能理解她的“背叛”吗？方豆豆如何面对孩子们的失落和自己的失信？

小时候的方豆豆在校园里藏下了“十个宝藏”，现在孩子们又为方豆豆藏下第“十一个宝藏”。“宝藏”串起了两代人的童年，闪耀其中的童心、童趣丰盈而饱满，真切又自然。

作品评语：

《十一个宝藏》是汤汤的第一部长篇儿童小说。比起她童话里的灵动意境、瑰丽幻想、终极探寻，这部小说有呈现了更加清澈又坚实的故事质地，而且努力呈现了生活的真和艺术的实，天然去雕饰。这个题材是关于初出茅庐的年轻女老师方豆豆和她的学生们的故事，但不容易写得好，情感轨迹上不止有欢乐、奉献和喜爱的主调，还有依恋、离别、怨恨、自责、谅解等很少被着墨的复杂曲调。保留童真并不意味着排斥长大，爱是一种互动的包容与深切的共情。坦然面对孩子的清澈是需要勇气与力量的，最终方豆豆选择了勇敢地迎接，用真诚去应对真诚，开阔了小说的题材容纳，传递了有关理解、宽容、尊重的精神价值和生命意志。

汤汤

创作谈：一种质朴和天真

《十一个宝藏》是我的第一部长篇儿童小说，读了它的朋友问我，汤汤，里边的方豆豆是你自己吗？那些事情是真实发生过的吗？我很高兴他们会这么问，说明他们读入心了。方豆豆不是我，虽然她的身上跳荡着我的一些影子，但里边的故事大半是虚构的。方豆豆比我有趣，比我率性，比我勇敢，比我赤诚，也比我真实。写她的日子里，我的心常常有一种被濯洗的感觉，被一种质朴和天真。

我写了一个年轻老师的眼泪和欢笑，天真和世俗，迷瞪和茫然。方豆豆不完美，有时甚至算不上称职的老师，她做了那么多让校长头疼的事；可她那么爱孩子，掏心掏肺地爱。然而尽管这么爱，方豆豆还是离开这些孩子到了城里，哪怕她对孩子们有过承诺。其实，我也曾是半途离开孩子的一个老师，多年前我从乡村调到县城学校工作，几个孩子从村里坐车找来了，他们没有找到我，他们把一个小熊放在传达室里，小熊的衣兜里写着我和他们的名字。再相见已是将近二十年后，面对三十岁的他们，我说出了我的愧疚，而他们笑了，一个女生还抱了抱我，说，汤老师，你是我童年里最好的一段记忆。我如此感激他们，当年的我几乎没有一点教学经验，甚至还不懂事，我只是无穷无尽地喜欢他们，和他们玩在一起。

我把这种愧疚和感激融化在小说里，方豆豆给孩子们写信的那个章节，我写得眼泪啪嗒啪嗒打在键盘上。我写包结实、李锦、叶小灵、张丛等孩子的时候，他们就站在面前，同我笑，同我哭，同我说话，同我初为人师的那些学生重叠在一起。《十一个宝藏》中，孩子们对豆豆老师怀着晶莹透明的爱，他们对老师的“背叛”从失望、受伤到谅解，他们懂得了接纳和自我承担，他们谅解豆豆老师并帮助她放下内疚的时候，他们的心同时获得了拔节生长。我期待读到《十一个宝藏》的孩子们能感受到这种生长的力量，坦诚的、勇敢的、包容的，学会理解和尊重他人的选择，健全自己的人格和情感。

故事看起来真的很简单，一个年轻的老师从乡村调到县城，违背了她对孩子们的承诺，老师陷在在自责里，从逃避到面对，孩子们陷在伤心中，从埋怨到谅解……许多好的小说都能用一句话概括情节，却有枝繁叶茂的婆娑和丰富，小径分叉的幽暗和明亮，其中亮晶晶的细节和毛茸茸的质感可以让读者反复回味咂摸。

最后想说的，故事中，无论是方豆豆的自责和内疚、逃避和面对，还是孩子们的失望和不舍，以及最后的懂得和谅解，都源于质朴和天真的心灵。没有清澈见底的质朴和天真，就不会有这样的故事。我如此喜欢质朴天真的文字、事物和感情。我认为在“质朴”和“天真”这两个词语里，蕴含着人类世界最需要的简单和深情。

“转载请注明出处”

浙江文学榜（2021—2023）短篇小说上榜作品：丁小宁《我以为我是人》

潮新闻客户端记者赵茜

12月2日，浙江文学榜（2021—2023）正式发布，共涵盖特别荣誉榜、长篇小说榜、中篇小说榜、短篇小说榜、诗歌榜、儿童文学榜、散文杂文榜、报告文学榜、文学评论榜、网络文学榜、文学翻译榜等十一张榜单。

《我以为我是人》首发于《收获》2022年第2期

作品简介：

小说从化工厂的意外爆炸事件写起，主人公李云杉在爆炸事件中严重受伤，精神受到了严重的打击，甚至有了自我预约火化的念头。后来，从殡仪馆返回医院的路上，他救起了一只幼犬，给他起名为小李，命运的齿轮自此开始转动……

作品评语：

小说书写一个人与一条狗之间关系，呈现出一种错位的荒诞感，籍此思考人的存在与生命的意义，而这些终极命题又往往只是伴随一些莫可名状的生命感而来，潜藏于细微又难以捕捉的瞬间之中。丁小宁以其敏锐的艺术感觉，在轻与重之间，在庸常俗世与某种精神向度之间不断试图进行连接，显示出一种可贵的努力与探寻。

丁小宁

创作谈：

一天傍晚，我在小区楼下散步，有只柯基站姿很是挺拔，正冷眼瞧着其他狗，其他狗向它跑来，或蹭蹭，或吠叫，那柯基总是无动于衷。主人说，它以为它是人。

这句话好，好到可以写成一篇小说。那之后，我便开始想，该怎样写这只狗，想写得容易，有好多条路，比如写得科幻一些，直接把狗拟人化，只在前面加上“狗说”，“狗想”就可以了，又或者，通篇都在写人，只用狗作象征物，点缀在段落里变成一个对照，再上升为隐喻，在关键地方点一下题，结尾虚虚实实一些，一篇小说总可以交差，可是这样实在太容易，这么容易的小说，我不要写。

人是什么，狗是什么，人要什么，狗要什么，人有什么，狗有什么。两者都是生灵，有生有死，可是光生死还不够。想了又想，不只生死，还有爱，爱是多么重要的东西。

爱这东西，很是投机，常会在生死关头突然迸发，黏度极高，久不散去。所以我让李云杉站在高处，等待去死，在去死的路上，遇上小李这条狗。爱这东西，很是微妙，爱有深浅之分，但这深浅却界限不明，爱会互相竞争，此起彼伏。

李云杉意外残疾，在人类社会，他是弱势群体，而小李，在弱势人类李云杉看来，可以做他儿子，在小李面前，李云杉有绝对的话语权。但毕竟，凭什么要让李云杉一直有绝对的话语权，好在小李到了发情期，一切开始有了变化。

李云杉为了这条狗的爱情四处奔波，而他也渐渐发现，他把小李当成儿子养，小李却真以为自己是他的儿子。小李拒绝与狗交流，只和人交流，它拒绝母狗的示好，却努力去谄媚女主人。李云杉觉得这一切都错了，在他已经快被人类抛弃时，他的狗却宣布它早已成为了人类的一员。也许神存在，默默为这世界制定了规则，原本这规则偏向人类，可没想到，事情哪有那么简单。

我的脑海里时常浮现出一个场景——积雪许久不化，天是灰的，地面只剩黑白两色，一个人站在高处，那人的身形模糊，这场景像画，有时这幅画会进入我的梦里，人生本就像梦一场，小说也是一个一个的梦，于是在小说的开头，李云杉站在了这幅画里。接着，这幅画变得丰富，不同的色彩混成一团，风吹过，画落在水面，色彩晕开，我在岸边打捞这些色彩，打捞的过程便是写作的过程。我问自己，我是什么？人是什么？存在是什么？我想不明白，只好继续去湖中打捞，色彩越来越稀薄，脑海中的场景却越来越浓稠。那些场景变成了新的画，一阵风吹过，又一阵风吹过，一幅幅画落在水面，晕染，打捞，回忆，想象，反反复复，像是轮回。

这篇小说就是这样写下的，带着我对人的思考，对生命的思考，对某些残留在生活中的、从时间的裂缝中掉落而苟延残踹的、还未能被命名的事物的思考。这些思考聚集在我的胸腔，伴随着我的呼吸，它们和我太过亲密，我不得不把它们写下来，往往以为眼前的雾越来越淡了，却发现终点依然不可见，我永远离想触及的事物那么遥远，甚至于，终点和起点早已混为一体了。

我从小是个极为怕狗的人，这几年强迫自己变得胆大，但在夏天穿着露脚背脚趾的鞋时，我还是会怕向我跑来的狗，很奇怪，我只怕身形在我膝盖以下的狗，反而不那么怕大一些的狗。大概三年前，我在小区里见到了一只流浪狗，是个公狗，品种是拉布拉多，毛是乳白色，它很少跑，看到人了，也只是慢慢走来，喂它时，它很胆怯，食物放在它眼前，它会瞬间走开，在其他地方呆站一会儿，才肯回来吃。我每次散步都会去楼下的草坪上看它一眼，时间长了，它总会露肚皮给我摸。有一阵子，连着好几天看不到它，我以为它被收养了，又过了几天，它又出现了，这次不是慢慢走来，而是有些颤巍地跑来，抬头看着我，它像是要哭似的。从那以后，我就没有见过它，它大概去世了。很长一段时间，我都不再去楼下散步了。

我时常想起那条狗的样子，它爱趴着看阿姨们跳广场舞，她们穿着统一的红色小裙子，屁股扭来扭去，我问它，看得懂吗？那条狗的样子被我融进了这篇小说，这篇小说有些幽默，有些荒诞，而实则，它是悲伤的。

李云杉问小李，你以为你是人吗？你以为你是人吗？

做人，还是做狗？也未见得一定要做出选择，众生皆苦。

“转载请注明出处”

浙江文学榜（2021—2023）短篇小说上榜作品：池上《菩提》

潮新闻客户端记者方涛

《菩提》首发于《江南》2023年第4期

作品简介：

身兼母亲、女儿、妻子、长姐等多种角色的袁新兰，面对缺乏感情基础的丧偶式婚姻和拮据艰涩的家庭生活，感到孤寂与压抑，内心充满了撕扯感。与此同时，妹妹袁珺珺却以叛逆冷漠、玩世不恭来对抗家庭变故和走形人生，更让袁新兰雪上加霜。困在生活里的袁新兰，仿佛是那只被关在垃圾桶里的小仓鼠，竭力挣扎，却无从逃离。小说将女性人物在生活皱褶中的局促忙乱以及在琐碎中消耗自我的那种难言的艰辛一一放大、呈露，既焦灼苍凉，又不乏人间温情。

作品评语：

池上一贯善于运用某种具有巧思的生活形态或物象，将人物丝丝入扣地嵌入其当下的处境与生活状态中。小说以细腻准确的描写，呈现出女性在生活中的困顿与挣扎。不同代际的三位女性面对各自的困境和艰难，或逃离，或自我内耗，从多个切面表达女性的生存状态以及自我探索。池上从看上去有序又密实的生活里慢慢找到了一些难以察见的缺口，一些自认为坚固的东西逐渐崩塌，情绪随之倾泻。小说貌似松弛的叙述，隐藏的锋芒却凌厉无比。

池上

创作谈：

一颗果子，一颗成熟的果子摆在你面前。你凝视着它，能清楚地看到它的色泽、大小、纹路；触摸着它，能切实地感知它的重量、硬度以及光滑程度；轻嗅着它，想象一口咬下去的滋味，或酸，或甜，或苦，或涩……然而，在此过程中，你几乎很少会想到：这颗果子究竟是怎样“诞生”的？

是从授粉开始吗？当花儿发育为果实，逐渐增大、膨胀、成熟？不。或许还要早，早到它还是一粒种子的时代，它被包裹在黑暗中，却无时无刻不在感受着外界的召唤。它会长出胚根、胚芽、幼苗，长出根、茎、叶，直至开出花，结出果。

如此说来，假若我们把一篇小说看作一个果子，追溯它的由来似乎要简单得多。从它还是一粒种子起，作者就孕育着它，陪伴着它。作者是生养它的土地，也是耕种施肥的农夫，作者是阳光，是雨露，是空气，是一切的总和。作者理应是最清楚自己作品的那个人，但实际情况却远没有那么简单。

也许是因为电光火石的一瞬，又也许是经年累月的积累，作者在键盘上敲下第一个字。但无论如何，鲜有人会写事先写下创作谈。作品还没完成呢，这样岂不是本末倒置？顶多也只是一个想法而已。而等写完了，作品里留下了时间的褶皱，再想找到最初的源头，无异于一种徒劳。

尽管如此，我仍然想试着追溯一下《菩提》这篇小说的源头。《菩提》原名《迷谷》。在写《菩提》前，我也写过有关女性的小说。倘若说这篇小说和我以前的小说有什么不同，那便是我想探讨女性在当下这个时代里该如何“安身立命”。在我们呼吁重视女性权益的今天，越来越多的男性和女性变成了“非黑即白”的简单对立，但这绝非真正的出路。

《菩提》发生的背景是在春天，之后我还写了秋天和冬天的故事，它们连同我还未写完的夏天的故事组成了我想要表达的四季故事。

艺术家理查德·汉密尔顿曾在他的一个装置的一个房间里放了一个麦克风。麦克风放置在墙上，上面有一个气球，气球上写着“在这里讲话”。人们会对着它说话，但他们不知道装置前方有一个扬声器播放着他们所说的内容。

从某种角度上说，写小说亦是如此。在键盘上打字，对着麦克风讲话，但它最终会通向何方？又会被谁听到？这不是我所能掌控的。

感谢浙江文学榜，让《菩提》有了更多被看见的可能。现在，一颗果子摆在你面前，等待着你的凝视、触摸以及品尝。

关于儿童短篇小说,儿童短篇小说推荐，的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。