“氤氲”的用法（杜老师语文信箱）
杜老师：
某文章中说：“该市水乡氤氲，……”另一篇文章中说：“公园对面的巢湖，水面氤氲，……”请问其中的“氤氲”用得是否妥当？谢谢。
上海读者 李女士
李女士：
“氤氲(yīn yūn)”是形容词，用来形容烟云、雾气、水汽、气味等的浓郁、弥漫，具有书面语色彩。例如：
(1)接近傍晚时，山间雾气氤氲，不时有村民背着背篓，推着推车，沿河走下来。
(2)此次展览中，《延安精神永存》和《奔流到海》是典型的写意油画作品，画面中灵动的笔触以及水汽氤氲的氛围让人耳目一新，展现出中国传统艺术的审美韵致。
(3)这里茶香氤氲，风景怡人，前来品茶的游客很多。
(4)村民们纷纷种植茉莉花。每逢盛夏，花香氤氲，风景醉人。
(5)藏医药浴是如何通过“泡澡”来防病疗疾的？让我们拨开氤氲的水汽，共同感受这神秘的“东方力量”。
(6)经过改造，原本拥挤杂乱的自建房，变成了古韵氤氲、错落有致的景观建筑群。
(7)古都青砖灰瓦的院落、古朴典雅的胡同，氤氲着深厚的文化底蕴。
(8)传统文化氤氲在民族特色的歌舞中、人头攒动的庙会中，甚至纳凉市民的一杯茶里。
(9)走进这条胡同，平整洁净的石板路、颇具艺术风格的手绘涂鸦、沿街的花店和咖啡店，氤氲着浪漫的氛围。
例(1)至(5)中的“氤氲”指雾气、水汽、气味等的弥漫。其中(1)至(4)中的“氤氲”做谓语，(5)中的“氤氲”做定语。(6)至(9)中的“氤氲”用于抽象事物，是一种比喻性说法。
所以，“水乡氤氲”“水面氤氲”的说法不妥，可以调整为“水乡雾气氤氲”“水乡水汽氤氲”及“水面雾气氤氲”“水面水汽氤氲”等。
《语言文字报》原主编 杜永道
“氤氲”的用法（杜老师语文信箱）
杜老师：
某文章中说：“该市水乡氤氲，……”另一篇文章中说：“公园对面的巢湖，水面氤氲，……”请问其中的“氤氲”用得是否妥当？谢谢。
上海读者 李女士
李女士：
“氤氲(yīn yūn)”是形容词，用来形容烟云、雾气、水汽、气味等的浓郁、弥漫，具有书面语色彩。例如：
(1)接近傍晚时，山间雾气氤氲，不时有村民背着背篓，推着推车，沿河走下来。
(2)此次展览中，《延安精神永存》和《奔流到海》是典型的写意油画作品，画面中灵动的笔触以及水汽氤氲的氛围让人耳目一新，展现出中国传统艺术的审美韵致。
(3)这里茶香氤氲，风景怡人，前来品茶的游客很多。
(4)村民们纷纷种植茉莉花。每逢盛夏，花香氤氲，风景醉人。
(5)藏医药浴是如何通过“泡澡”来防病疗疾的？让我们拨开氤氲的水汽，共同感受这神秘的“东方力量”。
(6)经过改造，原本拥挤杂乱的自建房，变成了古韵氤氲、错落有致的景观建筑群。
(7)古都青砖灰瓦的院落、古朴典雅的胡同，氤氲着深厚的文化底蕴。
(8)传统文化氤氲在民族特色的歌舞中、人头攒动的庙会中，甚至纳凉市民的一杯茶里。
(9)走进这条胡同，平整洁净的石板路、颇具艺术风格的手绘涂鸦、沿街的花店和咖啡店，氤氲着浪漫的氛围。
例(1)至(5)中的“氤氲”指雾气、水汽、气味等的弥漫。其中(1)至(4)中的“氤氲”做谓语，(5)中的“氤氲”做定语。(6)至(9)中的“氤氲”用于抽象事物，是一种比喻性说法。
所以，“水乡氤氲”“水面氤氲”的说法不妥，可以调整为“水乡雾气氤氲”“水乡水汽氤氲”及“水面雾气氤氲”“水面水汽氤氲”等。
《语言文字报》原主编 杜永道
《荷塘月色》核心考点
一、生字词：
蓊蓊郁郁——wěng wěng yù yù：多形容草木蓬勃茂盛的样子。
媛女——yuàn nǚ：美女。
鹢首——yì shǒu：1.船头。古代画鷁鸟于船头，故称。2.泛指船。
二、多音字：
笼（lǒng）罩；资金回笼（lóng）；
独处（chǔ）；妙处（chù）；
纤（xiān）腰；纤（qiàn）夫；
曲（qū）折；歌曲（qǔ）；
脉脉（mò）；山脉（mài）；
浅（qiǎn）笑；流水浅浅（jiān）；
四、辨别词语：
苍茫：空阔辽远，没有边际。
渺茫：1.因遥远而模糊不清；2.因没有把握而难以预期。
风致：1.美好的容貌和举止；2.风味，风趣。
风韵：1.风度神韵（多用于女子）；2.指诗文书画的风格、韵味。
风雅：1.《诗经》中有《国风》《大雅》《小雅》等部分，后世用风雅泛指诗文方面的事。2.文雅。
消受：指享受、享用。多用于否定。
受用：指享受、得益。
五、课文分析
1）本文分为三部分：1.（第1自然段）交代荷塘的起源；2.（第2-6自然段）写夜游荷塘的心情，并细腻地描写了荷塘的朦胧月色；3.（第7-8自然段）夜游荷塘产生的联想，并以美景不能排遣哀愁与开篇的“心里颇不宁静”呼应，结束全篇。
2）心里颇不宁静表现了什么？《荷塘月色》表现了作者为国家民族命运而焦躁不安的矛盾心情，既表现了作者不愿同流合污，出淤泥而不染的高贵品格；也表现了他不愿意投身武装，反映了小资产阶级知识分子的弱点。这是他当时的真实心态反映。
3）为什么作者要反复写“爱热闹也爱冷静”的双重性格？因为这是作者性格的真实写照，也是因为当时作者这种矛盾的心态非常强烈。
4）本文景物描写的特征：本文的特点是描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色。突出了优雅、朦胧、幽静的物镜之美。第四段没有直接写月色，但处处有月、荷叶、荷花都处在月光下，荷花也是银白色的，这是它和“明珠”“星星”的相似点。写荷花的香味、缕缕清香，微风传送，像远处飘来的歌声一样动人心怀，这优雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有。
5）第五段是如何描写月色的？作者把荷叶和荷花放在月光下面，一个“泻”字，给人一种奶白色又鲜艳欲滴的实感；一个“浮”字又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。文章似乎仍在写荷叶、荷花，其实不然，作者是通过写叶、花的安逸、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。有如文章写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影视月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本难以描摹，所以作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。
6）第六段写“热闹是他们的，我什么也没有”，作者为什么会如此伤感？作者想寻找美景，是自己宁静，平息自己矛盾的心态而不得，当然伤感。
7）第七段采莲与文章主题有什么关系？为什么会想起采莲的事情？以采莲的热闹衬托自己的孤寂，荷和莲是同一物，作者是扬州人，对江南习俗的了解。
8）第八段课文最后一句“轻轻开门进去，什么声息也没有，妻已熟睡好久了”是否多余？不多余，一方面有照应文章开头的作用，但主要目的还是以静写动，以静来反衬自己，心里极不宁静。心里的不宁静，是剧烈动荡的社会现实在作者心中引起的波澜。全篇充满着动与静的对立统一：社会的动荡与荷塘一隅的寂静，内心的动荡和宁静形成对立统一，文章开头心里不宁静，在月夜荷塘幽美的景色感染下趋于心静，走出荷塘又回到不宁静的现实中来，也形成了对立、转化。
“氤氲”的用法（杜老师语文信箱）
杜老师：
某文章中说：“该市水乡氤氲，……”另一篇文章中说：“公园对面的巢湖，水面氤氲，……”请问其中的“氤氲”用得是否妥当？谢谢。
上海读者 李女士
李女士：
“氤氲(yīn yūn)”是形容词，用来形容烟云、雾气、水汽、气味等的浓郁、弥漫，具有书面语色彩。例如：
(1)接近傍晚时，山间雾气氤氲，不时有村民背着背篓，推着推车，沿河走下来。
(2)此次展览中，《延安精神永存》和《奔流到海》是典型的写意油画作品，画面中灵动的笔触以及水汽氤氲的氛围让人耳目一新，展现出中国传统艺术的审美韵致。
(3)这里茶香氤氲，风景怡人，前来品茶的游客很多。
(4)村民们纷纷种植茉莉花。每逢盛夏，花香氤氲，风景醉人。
(5)藏医药浴是如何通过“泡澡”来防病疗疾的？让我们拨开氤氲的水汽，共同感受这神秘的“东方力量”。
(6)经过改造，原本拥挤杂乱的自建房，变成了古韵氤氲、错落有致的景观建筑群。
(7)古都青砖灰瓦的院落、古朴典雅的胡同，氤氲着深厚的文化底蕴。
(8)传统文化氤氲在民族特色的歌舞中、人头攒动的庙会中，甚至纳凉市民的一杯茶里。
(9)走进这条胡同，平整洁净的石板路、颇具艺术风格的手绘涂鸦、沿街的花店和咖啡店，氤氲着浪漫的氛围。
例(1)至(5)中的“氤氲”指雾气、水汽、气味等的弥漫。其中(1)至(4)中的“氤氲”做谓语，(5)中的“氤氲”做定语。(6)至(9)中的“氤氲”用于抽象事物，是一种比喻性说法。
所以，“水乡氤氲”“水面氤氲”的说法不妥，可以调整为“水乡雾气氤氲”“水乡水汽氤氲”及“水面雾气氤氲”“水面水汽氤氲”等。
《语言文字报》原主编 杜永道
大千世界，烟火人间，有一种美好叫“错落”
初冬时节，沿白河边散步，但见：树木枝叶青黄杂糅，红绿相间，颜色深浅不一，形貌参差错落，姿态摇曳万千。
年少，偏爱春天草木，喜欢那蓬勃的气势，陶醉于葳蕤的绿意，觉得那才是无可替换的美丽。
人到中年，忽然被这参差错落、缤纷多彩的树叶所触动，有了全然不同的生命体悟——
大千世界，烟火人间，有一种美好叫“错落”。
（一）
自然与建筑，是人类栖居的所在。
从李白的“人行明镜中，鸟度屏风里”，到汤显祖的“一生痴绝处，无梦到徽州”。
显然，最好的建筑，与自然、与居住者是相通的。
暮霭沉沉的江南水乡，白墙黑瓦的房屋，层层叠叠的铺陈出了一方古城，最终消逝在荡漾着灯影桨声的诗意中。
少数民族的寨子旁，层层叠叠的梯田群，如链似带，从山脚盘绕到山顶，其线条行云流水，潇洒柔畅；其规模磅礴壮观，气势恢弘。
北中国的山村，鸡鸣声把天色点亮，村子依山势高低而建，不规整，但有趣味；民居周围有古老枣树、榆树，光秃秃如同雕塑；冬天褐色的荒野、衰草枯杨、古村旧院，凝重朴素，像画卷。
而在佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂。人们活在这珍贵的圣地，太阳强烈，水波温柔。
广袤的中国大地，自然与建筑就这样参差成线条，再错落成画面，便是诗意的栖居和灵魂的乐土，大美而无言。
（二）
林语堂曾言：宅中有园，园中有屋，屋中有院，院中有树，树上见天，天中有月。不亦快哉！
在喧嚣的现代都市，找回庭院生活，是许多人的情结。
因为，这里面就有层层画境的错落之美。
有了庭院，在院子的一角围一个水池，养上几尾鱼，再在池中放几片睡莲；
另找一隅，开辟一块种植园，种上菜蔬及朴实的花木，闲暇时下地劳作一番，伸展了胳膊腿，又可享受播种、收获的乐趣。
置身屋内，读书品茗之余，推窗而望，院内尽是动人风景：春有百花斗艳，夏有绿荫匝地，秋有虫蛰呢喃，冬有雪景可观。
夏夜，一家人坐在院子里乘凉，大人摇着扇子，小孩子躺在摇椅上听故事，透过绵密的叶子，可以与星星一起眨眼睛。
无论是“采菊东篱下，悠然见南山”的幽隐旷达，还是“苔痕上阶绿，草色入帘青”的儒雅淡然，都在这季节的变化和阴晴的交替中，错落呈现于自然别致的庭院之中……
（三）
错落的庭院，当有茶水的点缀。
而在茶席布置中，最让人心动的，莫过于斑驳错落的光影了。
光影斜照，人、茶、器、物的影子落在茶席上，与清澈的茶汤安静地映衬着。
浮光掠影，时间的痕迹在光影的消磨下，摇晃着渐入佳境；
忍不住举杯，茶香曼妙间，蓦然回首，心绪尽在光影阑珊处。
“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”
对于光影的描述，精彩动人的莫过于朱自清在《荷塘月色》中的文字。
中国古代文人喜欢影子，赋予它闲情雅趣：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“竹摇清影罩幽窗，月移花影上栏杆”。
（四）
徜徉于茶香的氤氲中，更适合挥毫临摹古代书法大师的书作，品味汉字艺术的参差错落之美。
欣赏张芝、张旭的草书，一纸之间，风起浪涌，云谲波诡，心弦为之扣动。
书法，以笔墨、章法来抒情，清人包世臣比喻得最为贴切：“如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”
苏轼45岁行书《啜茶帖》，也称《致道源帖》，是苏轼于元丰三年(1080)写给道源的一则便札，22字，纵分4行，台北故宫博物院藏。
内容是通音问，谈啜茶，说起居，落笔如漫不经心，而整体布白，自然错落，丰秀雅逸！
黄庭坚书《廉颇蔺相如传》，长达18米，行笔时疏时密，时正时欹，或长袖善舞，或珠落玉盘，变化出人意料，称得上错落的典范。
八大山人近60岁时，才开始逐渐形成自己独特的面目，被人称为“八大体”——
“错落”，是最明显的特征，或上下错落，或左右错落，有时令人触目惊心，其魄力之大，令人嗔目结舌。
（五）
汉字之美，不光美在线条的错落，更美在句式美、韵律美、意境美。
杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，由低到高，由近及远，有动有静，构成了错落之美。
刘禹锡《陋室铭》，从“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵”；到“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”，清新流畅，韵味十足。
杜牧的《阿房宫赋》，别开生面：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。”简约十二字，笔力千钧，气势磅礴。
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”
卞之琳的《断章》，记录一瞬间的感觉，因名《断章》。有画面，有禅意，错落别致。
（六）
错落，错落；无错，不落。
大千世界，烟火人间，总有种种缠绵无尽的黑白错落，让人心甘情愿，痴情一生。
每个人出身家境有别，性格气质各异，可青春年少时，谁不是明媚光艳，谁不是梦想满怀？
坐在同一间教室里读书，在同一个天空下奔跑，我们都有大同小异的激情与希冀。
随着时光的流淌，我们走上了不同的人生之路，有了不同的生命际遇。
或者顺遂，或者坎坷，或者优裕从容，或者辛苦艰难，各有起落沉浮，悲欢离合……
不幸的人生，自是各有不同；幸福的岁月，亦同样千差万别。
参差多姿，错落有致，才是世界应有的模样，才是人生本来的姿态。
该哭就哭，想笑就笑，敢爱敢恨，有滋有味。
人生如过客，何必千千结？
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