——赏张宏才散文集《故乡风韵·亲情》
蒋九珍
一
什么是散文？ 是人散其见、散闻、散思、散丛、散物、散论，而形成一篇完美的文章。 这是我对散文的基本理解。 我认为这种理解更接近散文的本质，比“散文在于散文”更切题。 散文的文体形式实际上是一种“精致”的艺术形式。 你不能随心所欲地写。 看似轻而易举，却不能“逾越规矩”。 这是它的原则要求。
散文写起来容易，做起来却很难。 为什么写起来容易，做起来却很难呢？ 这是因为散文只有“完美”才能成功。 不考虑风格的完美性，在形式上就没有中心、没有层次、没有必然的联系。 自然是不可能“工作”的。 这里的完美是指文体的要求，文章结构的充实和完美，是文体逻辑的必然结果。 完美并不意味着文章一定要“圆”、方、条理清晰，错落有致地分布于文中，或前后呼应，或因时空而定，也是完美的。 纵观当代散文，真正达到这个标准的似乎并不多。
张宏才被认为是散文大师。
他和我几十年来一直是亲密的朋友。 20世纪80年代初，当他还在徐州教育学院读书时，曾与好友王洪震、周培生（三人是教育学院同学，都是作家）到他简陋的住所拜访。 不用说，我是主持人，传递杯子，谈论文学和生活，从此我们的友谊就非常深厚了。 后来我远离了文坛，但友谊之树常青。 我们经常和他喝酒、换酒，偶尔聊聊我们的理想和命运。 在此期间，他的散文代表作不断出版，并频频见诸报刊。 我经常见到他们，为他的成就感到非常自豪和欢呼。
宏才是一名教师，或许是因为他经常接触散文、欣赏散文、阐释散文。 其散文内容实用、意味深长，艺术形式圆润通达、自成体系，结构灵活规整，层次清晰有序。 ，因果关系，承继过渡，精致自然。
二
散文的文体特征是“散体”。 在散文的写作过程中，一般不要求情节框架完整，也不要求所描述的各个场景像小说一样相互联系、密不可分。 它特别注重的是把主题浓缩为整体形象。 即便如此，作为一篇散文，也必须遵守文章的一般规则，否则就很难写。
洪才深知这一点。 他的每一篇散文都是一个“小世界”，都是一个完整的“场事”。
我们随机抽出一些章节，把它们当作“麻雀”来剖析。
我们先来谈谈本书的第一章《被亲情渗透》系列中的《我是农民的儿子》。 作者出生于农村。 他从小学到大专，跳出务农，走上了教书育人的工作。 这期间，他发现自己的刻苦学习，其实是在为背叛土地做准备。 他脱离了陆地，所以“东西南北都找不到了”。 亲戚”、“我怕别人闻到我身上干土豆籽的香味”，自卑感很强。但他保留了农民的一些优良传统，比如吃馒头不削皮由于祖辈世代务农，他常常心情不好就回家。他绕着老房子走一圈，拿起农具去干活，缓解自己的心理压力。他称赞农民说：“不管是谁，三代人都是农民。 你要记住农民的苦，记住农民的好，想着为农民做一些好事，获得一些美德！”他终于拯救了自己，他是农民的儿子，他“骄傲”地写下了这一切在他的身体上。
这篇文章从努力学习、背叛土地“开始”，从怕被人瞧不起不讲家事“继承”，从回到家乡看老房子、下地干农活“转向” ，晚上心情不好的时候就和老父亲喝酒。 “最后占全篇三分之一的感叹词是我为自己是农民的儿子而自豪。结构饱满、支点扎实、组织清晰、层次渐进。
可以说，这基本上就是作家张宏才散文结构的特点。 每一篇文章都很完美，结构上没有什么可挑剔的。 他的“散落风格”是一个完整的“世界”，而图像和讨论的“散落”恰恰丰富和“留白”了结构形式的空间，使其更具表现力。
三
叙事散文总是少不了“情景描写”。 当然，除了某些章节外，大多数散文的所谓“场景”都是不完整的，不是严格意义上的场景。 它常常是支离破碎的、跳跃的，或者夹杂着讨论和抒情。 即便如此，散文中还是有“景”可寻的。 散文中的景物描写虽然与小说中的景物描写不同，但仍可算作景物描写。 处理好散文的场景，关系到散文的成败和散文形象的树立。
洪才地的散文十分注重场景的营造。 比如《祥云悠悠》系列中的《鲤鱼咬籽》，这里就有两个场景。 一个是概括场景，就是鲤鱼咬种子的场景（鲤鱼在发情期成群交配）。 公鱼为母鱼忘记了所有挥之不去的“咬种子”的情况，写得更详细； 另一个是他和叔叔晚上起床到微山湖钓鱼，专门为了盖鲤鱼咬籽，看到了大片半亩的面积。 ，鳞片闪闪发光，多么壮观，但因为他们不耐烦，所以徒劳而归，一个也没有抓到。 但他却很满足。 他亲眼看到鲤鱼咬种子。 本文从神奇的微山湖及其四鼻孔鲤“出发”，以几句升华的感叹“衔接”。 这确实是一篇环境治理的散文呼吁。 这两个场景，显得既生动又深刻。 ，而至于结局，那就自然而然了。
又如《人物素描》系列中的《面夜》。 棉野是他们村里的几个男人之一。 绵野叫绵儿。 据说“面夜”这个称号还不够。 称他为“面夜”是不尊重的行为。 他。 勉先生有一些有趣的故事。 他三十多岁时从未刷过牙。 之后还有几个小场景。 一是他还买了牙刷和牙膏，但是铁盒密封的牙膏打不开，牙膏也挤不出来，所以有人要求他退货，这让售货员笑得肚子疼。 一个人感冒发烧需要青霉素，但是赤脚医生不肯开药，就说他发烧一百多度，这让村民高兴，他也高兴。 对场景的另一个重要描述是，当时村里建了一座“走资派”泥塑，眼看就要倒塌。 他觉得那天没什么可笑的，就在泥塑前跪下磕头，道：“吾主万岁，万岁万岁！” 这让他陷入了困境，幸好他被定为现行反革命，没有被戴帽子，但从此他不敢再开玩笑了，他真的是“有脸了”。 他这个好人，却做了一件蠢事，村里就少了笑声。
据认为，场景描写是指以人物在特定时间、地点的活动为中心的生活场景的描述。 场景描写一般由“人”、“事”、“情况”组成。 它是叙事作品的基本单位，是描绘人物、发展情节、表达主题的主要手段。 其实，我这里的“场景”有相似之处，但又不一样。 我在散文中使用类似场景的描述单位，这是由散文的特殊性决定的。 洪采十分重视文本中场景的作用，总是巧妙安排，概括描写与具体描写相辅相成，吉祥与谋略，文学与科学交织，最大限度地发挥其功效，增添光彩、趣味和趣味。对整篇文章的意义。
四
作为散文风格的要求，散文的细节描写应该更加典型、简洁。 必须承认，洪才善于描写细节，他的散文的细节确实有他的特色，有他的“独创性”。
比如《校园歌》中的《真感动》中，小纸条的细节帮助作者改变了十五年抽烟的坏习惯，把纸条永远“保存”了下来。 也引出了“……感动装点了世界，让岁月变得美丽，升华了你我的生活，引导我们走向真、善、美。如果没有这份感动，生活将是多么空虚和孤独。”很长一段对人生的哲学理解。
《岁月遗迹》中的“老邻居”黄世贝，当时的生活条件比作者要好。 早上喝蛋茶时，他总是叫作者的大儿子张鹏。 他会喝一口，也给张鹏喝一口。 流鼻涕，但他从来没有太脏过。 史贝的妻子王素荣也视提交人一家为家人，帮助照顾提交人的两个儿子。 后来作者搬走了，每次见面，总是十分恩爱。 当他们见到作者的小儿子张博时，临走时总是给他一个吻，即“甜蜜地啜一口”，直到张博已经很老了。 有一次，张博说，我最怕见到王阿姨。 妈妈问发生了什么事。 就说吧，王阿姨总是让我跟她玩得开心。 此时的张博已经快上初中了，他感到害羞。 他的母亲告诉了王素荣。 苏蓉说已经不香了，但再见面的时候，她还是想抱张博一会儿。 这些细节非常感人、典型，对于表达文章中的人物形象、深化文章的主题起到了非常重要的作用。
五
文章写的是永恒的事件，恰当地反映了真实的感受。 这是我改编杜甫名句“写千古大事，得失自知心”，改变后半句得到的一句话。 杜甫的这句话正如曹丕所说：“文章是治国大业，不朽之事”。 其成败只有作者自己知道。 它具有深刻的哲理和广泛的意义。 我的意思是，既然文章是一件永恒的大事，那么我们在写作的时候，一定要选择一种“合适”的表达形式，使内容和形式高度统一，互相辉映，相辅相成。 只有这样，才能传达作者的真实感受、真实知识、真实观点。 只有这样才能更好的表达，达到预期的效果。
洪才迪从教20余年，讲学、撰写文章。 他对文章有自己的体会，比常人更仔细、更重视文章。 他尽力以合适的形式表达自己的具体想法。 思想和情感。
他的“心灵启蒙”系列就是表达自己的感受和想法。 采用的形式主要是讨论，用来抒发情感、抒发感情。 当然，他所谓的“讨论”是那种散文式的讨论，而不是政论或散文式的。 例如，《检查错误》就是一篇非常有趣的文章。 我说有趣，是因为这篇文章有文章，还因为这篇文章的主体是作者已经写好的议论文《检错》。 这里使用了一个小“技巧”，他把这篇文章放到了一次与他在县政府机构工作的学生的会议和聊天中。 开头是一小段：
我的一名学生目前在县政府机构工作。 不久前，他被曝因玩电脑游戏，被机关作风主管用针孔录像机录像。 他受到警告。 我心里很委屈，就去找老师诉苦，列出了学校的所有缺点，但倒霉的只有我一个。
我二话不说，先给他看了一篇没有表述的短文：《检错》——
然后，就有了这篇文章。 文章以上班偶尔迟到为例，一步步深入剖析：上班迟到的人常常给自己找原因，说是油门坏了，自行车链条断了。 他们有明显的“自我保健”倾向，寻找外部理由来说服自己； 如果停留在“自我照顾”阶段，就很难找出真正的原因，也无法面对自己的问题，从而影响人生的方向。 为什么不能问问自己，如果迟到了，遇到的情况能找到补救的办法吗？ 你的迟到真的不可避免吗？ 等等，如果你沿着这个思路思考，你也许能够找到根本原因，从而有助于进步； 走到这一步并不容易，但要做一个真正令人敬佩、诚实的人，就必须做到这一步。 作者说，“上班迟到只是一个例子，可以以小事举大事，举一反三，懂的人懂，不懂的人也懂。”
事后，学生的反应是这样的：
——我的这位学生看完后称赞不已。 赞美说：伟大导致简单。 我说，别让老师戴高帽子（戴高帽子很好玩）。 弄清楚吧。 君子有学问，天天反思，就会明知而行无过失。 我把文章给了他，并在文章后面加上了两句话：让我们把一切琐碎卑微的挣扎，甚至匍匐在现实面前的苦涩挣扎，都变成优美的舞蹈。
全文到这里就结束了。
我不会做太多分析。 读者自然会意识到它独特的结构和新颖的存在形式。
《南庄摄影》属于传播和报告文学类别。 这种人物和事件，如果用在其他散文形式中，似乎会给人“假人假事”的印象，所以最好用通讯、报告文学的体裁。 《闲情际遇》的最后一本合集，其实是两本小说。 按照“二分法”，小说也属于散文的范畴。 蔡洪写于1983年，属于较早的作品。 这两篇文章的内容是普通散文和议论文无法替代的，所以只能以小说的形式出现。 《雪花飘飘》讲述了一位性格古怪的老处女老师，在偏远地区教书数十年的故事。 来到这所“戴帽中学”后，她经历了一些奇怪的生活细节。 她的一位老同学是教育局局长。 转城看似容易，但她就是转不出去。 不知道是她不愿意，还是其他原因。 她也许有朋友，但她仍然孤身一人。 她站在旁边的照片被挖了一个洞，留下了一片空白。 这是一个谜一样的人。 后来他被调走了。 《守山人》讲述了一位有前科的老人的故事。 他一生都在观察夜晚。 因为他凶猛的外表和那把霰弹枪，很多关于稗子和山里的事情他都没有见过。 为此，他得罪了所有人。 农村改革期间，田地和山地被分割，看山的工作让他“不再是看山的”。 他觉得自己无处可去，极度失落。 “他失去了名誉、尊严、权力和地位。” 一天晚上，在“最后一次阅兵”中，他从悬崖上摔下来，脑浆破裂身亡。 ——这样的故事和人物，不是一篇小散文就能涵盖的。 洪才选择了小说的形式，被认为是“合适”的。
得体可以充分体现作者的才华和意图。 内容的本质需要合适的形式，形式有利于内容的充分表达。 这是完美艺术的高级境界。
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